- GIOVANNI OBERTI
I MURI SENTONO L’AMORE E LA RABBIA, MA ANCHE LA SOLITUDINE E LA MALATTIA. NON SANNO COS’È LA MUSICA, LA RIPETONO
GIOVANNI OBERTI, Installation view I MURI SENTONO L’AMORE E LA RABBIA, MA ANCHE LA SOLITUDINE E LA MALATTIA. NON SANNO COS’È LA MUSICA, LA RIPETONO at Palazzo Brancadoro, Fermo, ph. Francesca Renzi
GIOVANNI OBERTI, Installation view I MURI SENTONO L’AMORE E LA RABBIA, MA ANCHE LA SOLITUDINE E LA MALATTIA. NON SANNO COS’È LA MUSICA, LA RIPETONO at Palazzo Brancadoro, Fermo, ph. Francesca Renzi
Installation view I MURI SENTONO L’AMORE E LA RABBIA, MA ANCHE LA SOLITUDINE E LA MALATTIA. NON SANNO COS’È LA MUSICA, LA RIPETONO at Palazzo Brancadoro, Fermo, ph. Francesca Renzi
È difficilissimo parlare di amore, di un amore. Questa mostra ne racconta il ricordo legato al passato della famiglia che abita Palazzo Brancadoro, la cui traccia è arrivata fino alle nipoti e continuerà ad essere tramandata. La storia del Ritratto di Ave di Osvaldo Licini è quanto resta del fatto aneddotico stimolo del progetto pensato da Giovanni Oberti per le stanze del piano nobile del palazzo. Qui l’artista ha introdotto delle immagini che producono un campo di possibilità narrative in una sorta di interregno tra ciò che è stato, e che si è cristallizzato o rappreso come un fiore nell’ambra, e qualcosa che sarebbe potuto accadere. La mostra si dispiega come un percorso, articolato similmente ai movimenti di un’opera musicale, e si apre con un momento di convivio offerto dai frutti secchi e disidratati dell’opera Oggetti patinati, cui succede nella seconda stanza quello della danza, dello scambio e dell’amore di Lui e Lei accompagnato dalle riflessioni degli specchi della vita e della realtà di Specchio trasfiguratore della bellezza del mondo, e si conclude nel fumoir con Vanitas con steli di aglio. Attraverso il passaggio nelle stanze, lo spettatore compie una sorta di tour dall’andamento ritmato, musicale e cadenzato dai profumi e dai movimenti, che inizia e finisce per mezzo di una narrazione delicata, evocativa.
È difficilissimo parlare di amore, di un amore. Questa mostra ne racconta il ricordo legato al passato della famiglia che abita Palazzo Brancadoro, la cui traccia è arrivata fino alle nipoti e continuerà ad essere tramandata. La storia del Ritratto di Ave di Osvaldo Licini è quanto resta del fatto aneddotico stimolo del progetto pensato da Giovanni Oberti per le stanze del piano nobile del palazzo. Qui l’artista ha introdotto delle immagini che producono un campo di possibilità narrative in una sorta di interregno tra ciò che è stato, e che si è cristallizzato o rappreso come un fiore nell’ambra, e qualcosa che sarebbe potuto accadere. La mostra si dispiega come un percorso, articolato similmente ai movimenti di un’opera musicale, e si apre con un momento di convivio offerto dai frutti secchi e disidratati dell’opera Oggetti patinati, cui succede nella seconda stanza quello della danza, dello scambio e dell’amore di Lui e Lei accompagnato dalle riflessioni degli specchi della vita e della realtà di Specchio trasfiguratore della bellezza del mondo, e si conclude nel fumoir con Vanitas con steli di aglio. Attraverso il passaggio nelle stanze, lo spettatore compie una sorta di tour dall’andamento ritmato, musicale e cadenzato dai profumi e dai movimenti, che inizia e finisce per mezzo di una narrazione delicata, evocativa.
Installation view I MURI SENTONO L’AMORE E LA RABBIA, MA ANCHE LA SOLITUDINE E LA MALATTIA. NON SANNO COS’È LA MUSICA, LA RIPETONO at Palazzo Brancadoro, Fermo, ph. Floriana Giacinti- GIOVANNI OBERTI, Installation view I MURI SENTONO L’AMORE E LA RABBIA, MA ANCHE LA SOLITUDINE E LA MALATTIA. NON SANNO COS’È LA MUSICA, LA RIPETONO at Palazzo Brancadoro, Fermo, ph. Francesca Renzi
GIOVANNI OBERTI, Installation view I MURI SENTONO L’AMORE E LA RABBIA, MA ANCHE LA SOLITUDINE E LA MALATTIA. NON SANNO COS’È LA MUSICA, LA RIPETONO at Palazzo Brancadoro, Fermo, ph. Francesca Renzi- GIOVANNI OBERTI, Installation view I MURI SENTONO L’AMORE E LA RABBIA, MA ANCHE LA SOLITUDINE E LA MALATTIA. NON SANNO COS’È LA MUSICA, LA RIPETONO at Palazzo Brancadoro, Fermo, ph. Francesca Renzi
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Nel lavoro di Giovanni Oberti (Bergamo, 1982), il tempo agisce per accumulo, per stratificazione, è memoria, è sedimentazione di affetti, è svelamento. L’artista mostra tale stratificazione, la fa lavorare, significare, la fa propria, agendo anche lui allo stesso modo, caricando di senso ciò che, intorno a lui, gli sembra corrispondere a sé, al suo sentire e pensare. In fondo non fa che raccogliere ciò che chiama a far parte del suo mondo e coprirlo di un velo, a volte reale, altre volte immateriale ma altrettanto percepibile.
Oberti dà all’oggetto un senso proprio, autonomo, che ritorna cambiato al mittente, attraverso l’occhio dell’osservatore. Così, anche l’osservatore, specularmente dall’altra parte del processo di produzione, ha depositato la sua polvere, la sua umidità, il suo velo sull’oggetto.
Ha studiato presso l’Accademia Carrara di Belle Arti di Bergamo, dove si è diplomato nel 2006.
Ha tenuto diverse mostre personali in Italia e all’estero tra cui: Laghi di aceto, TILE project space, Milano, 2016; Onorarono, Munich Kunstverein, a cura di Chris Fitzpatrick, Monaco di Baviera, 2015; I fiori in tasca, Galleria Enrico Fornello, Milano, 2012; 8, con Elio Grazioli, a cura di Chiara Agnello, Careof, Milano, 2010; Placentarium, a cura di Marinella Paderni, Galleria Placentia
Arte, Piacenza, 2009.
Tra le mostre collettive ricordiamo: Panorama, Fondazione del Monte, a cura di Claudio Musso, Bologna, 2019; Dalla luna ai piedi, con Andrea Zucchini, Current, Milano, 2018; Toute première fois, 22 Visconti, a cura di Francesca Napoli e Armelle Leturcq, Parigi, 2016; The excluded third, included, a cura di Postbrother, Emanuel Layr Gallery, Vienna, 2014; Veerle, a cura di Chris Fitzpatrick, Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Torino, 2013; SC13, a cura di Chris Fitzpatrick, San Fracisco, 2010; Il raccolto d’autunno è stato abbondante, a cura di Chiara Agnello e Milovan Farronato, Careof e Viafarini, Milano, 2009.
- LUCIA LEUCI
- IRENE FENARA
